会社のニュース ヤコブ アブラハム カミーユPissarro、印象主義の「ミラー」

ヤコブ アブラハム カミーユPissarro、印象主義の「ミラー」

カミーユ・ピサロ（1830年7月10日- 1903年11月13日）はセントトーマスで、アンチル諸島耐えられたで、フランスの印象派のマスター1903年にパリで死んだ。

彼の死の前の年、タヒチのGauguinは書いた:「彼は私の教師」である。彼の死の後の3年、Cézanneの「現代絵画の父は」表わされた仕事の彼のカタログに、あった。丁重に署名された「ポールCezanneのPissarroの学生」。

カミーユ・ピサロは、印象派のマスター間で、Pissarroすべての8つの印象派展覧会に加わったで、最も断固としたな印象派の芸術のマスターとして記述することができる唯一のペインター。Pissarroは一貫した印象派ペインター、印象主義の開拓者で、印象主義の「ミラー」として知られている。

Pissarroは早い年齢からの芸術の深い興味を示したが、彼が芸術の世界と連絡をとることをパリに来る機会を持っていた２５の年齢までなかった。彼はパリのペインターに会い、Corot後で彼の私用スタジオのMonet、Cezanne、Bazier、RenoirおよびSisleyに会った。パリの景色の彼の早い絵画は1864と1870間の公式展覧会に選ばれた。

1870年に戦争を脱出することを、彼はロンドンに行った;彼のリターンの後で、彼の仕事は公式の大広間によってもはや受け入れられなかったし、彼の運命は印象派のそれに親密な関係。他の印象派のように、彼の仕事はまた日本の芸術によって影響を及ぼされた。彼は明るい色および震えるブラシストロークの現代的な景色を表現する。

強い興味によって、Pissarroはまた絶えず新しい技術を探検している。

1885と1890間で、彼は点描のペインターに続いたがゲオルゲス ピエールSeurat、彼の元の技術に後で戻った。

1892年に、Durand-Luelディーラーは彼のための主要な回顧展を握った。それ以来、Pissarroは都市景色、鳥瞰的な眺めからの特にパリの街景の捧げ、せわしく動く通りおよび細道に焦点を合わせる描写に彼自身を、そのような仕事は結局彼に国際的な評判を得た。

印象派ペインター

印象主義は19世紀の後半のフランスで耐えられる絵画の学校であり代表はMonet、Manet、カミーユ・ピサロ、Renoir、Sisleyを含んでいたり、Morisot、Bazieuおよびポール ガスを抜く·Cezanne、等。それらは現代的な生命」に直面するためにフランスの写実主義の前任者ペインターのCourbetの「芸術の作成の伝統を受継ぎ歴史、神話、宗教、等のような主題への依存から更に作成を解放し、物語を言う従来の塗るプログラムを取り払った。強いられて、芸術家はスタジオを立ち去り、分野に、村および通り深く入り、初めに性質の新しく、鮮やかな認識を置き、注意深くライトで浸った自然な景色を観察し、追求し、そして色の暖かく、冷たい変更そして相互作用をつかみ、目的を、記録キャンバスに対する絶えず変化したライトおよび色の効果自由に、正確につかむことの迅速さを作り、瞬時および不朽のイメージを残す。示す直接外的なライトでスケッチする方法、捕獲される鮮やかな印象および様式は、できないが、絵画の印象派の絵画そして回転の開拓の仕事であると言われる。国中印象派の芸術の動向の広がりの影響、および達成された華麗な達成。今でも、仕事は人類の最も普及した芸術の宝物に残る。

印象派ペインターは2つのタイプに分けられる:重いライトおよび色、および重い模倣およびスケッチ。前はMonetおよびRenoirによって表される、後者はDegasによって表され、カミーユ・ピサロは中間である。

カミーユ・ピサロは一貫した印象派ペインターである。印象主義への彼の重大さはMonetのそれよりさらにである。彼の高く道徳的な特性は皆に賞賛勝つ。印象派の見地から、彼はこの緩い家族の親である。人々は印象派モーゼ（古代イスラエル人の神、リーダーのメッセンジャー）として彼に名誉を与えた。

カミーユ・ピサロは印象派のグループの「支柱」と電話することができる。他の複数の印象派のマスターの「社会的な人気」が彼のより大きいが、全面的な役割はまだ異なっている。

Cezanne、Gauguin、等は完全に彼ら自身をPissarroの学生と呼んだ。彼は唯一のペインターすべての8つの印象派展覧会に加わるためにである。そこの多くの圧力が外の世界からあってもまたはどの位そこの内部論争がであるいかに、Pissarroは静かに辛抱し、グループ展覧会に加わるためにCezanne、Gauguin、Seurat、Signacおよび他を引き付ける。

商人の家族から来たカミーユ・ピサロは彼の父とのビジネスに入って好まなかった。しかし絵画を調査することを彼がフランスに来たときに彼は当惑に住み、彼の絵画は販売できなかった生活を作るために従って彼はペインターとして働かなければならなかった。しかし彼は言った:「絵画私を幸せに、それである私の生命、何も重要である」はさせる。彼の1867の「Jallaisを、ポントワーズ」は読んだ後、Zola作家彼を「私達の時間の三番目」と電話した。4人のすばらしいペインターの1人。彼の筆遣いは固体および広範であり、彼はマスターの伝統がある。非常に美しい映像は正直者によってしか」作ることができない。

Pissarroはまた一度点描の創設者、ジョージSeuratの様式を賞賛しが、この技術をある使用を塗った、点描が彼の気質のために適していなかった、まだそれを正直に使用しなければならなかったことを彼はすぐに意識し。あなた自身の様式を作成しなさい。この1873の絵画「ポントワーズ:隠者の住処の斜面は」人々に田舎の新鮮な空気をかがせるようである。時間の耕作に焦点を合わせた古い小作人は人々をPissarro彼自身のように少し感じさせる。60の年齢の後で、改善された彼の生命しかし彼は足の病気が原因で歩かせることができなかった従って彼は彼の死までの窓の毎日によって塗った。

代表的な仕事

隠者の住処の斜面

Pissarroは彼が1830年7月10日に生まれたときにデンマークの市民だった。彼の親は彼にビジネスのキャリアを追求してほしかったが彼は幼年期以来の芸術の強い興味があり、25の年齢までの芸術の接触に入って来なかった。Pissarroは明るい色と日本の汚点の組み立て、現代的な景色を表現し、そしてブラシストロークを震えさせることを支持した。Pissarroは実際に人および環境の単一性を表現し、滋養物をそれから引き、家および田舎のハーモニーを表現するために全力を尽くしている田園景色ペインターだった。

「ポントワーズ:隠者の住処の斜面は」Pissarro家族がフランスに戻り、家族が10年間ポントワーズに住んでいた2年後塗られた。Pissarroおよび彼の家族はより新しい建物であるが、ある17とまた遠くに古い町が、- 18世紀な建物あるポントワーズの高さの隠者の住処の近隣の別の家に住んでいる。

これらの建物はPissarroの絵画で固体そして古代のようで、全絵画に健康な田園大気があり、裸の木、煙る煙突および十分耕された分野が付いているふくよかな、古代印象を、与える。都市の早い秋の景色はこの印象を深める。

力ははっきりと層にされた構成から映像に最初に来る表現した。著者は計画的に全体建物のとからの木間の強い対照を、また色間の不明瞭なハーモニー作成する。煙突の管の緑および青、灰色およびベージュ色および赤は背部バーナーに無用の光沢を加えないで移管される。権利の厚い家の上で、木は詩的なパターンの輪郭を描く。Pissarroがよいこのジグザグ形の筆遣いは映像を活気に満ちているようである作り、斜めラインの実用的な効果を高める。人々の目は絵画- Mathuranの城の上部に自然に行く。

支配権のリンの駅

25歳で、Pissarroは風景画の功妙な道に彼の生命をすべて取るために彼を定めた世界博覧会のバルビゾン派のCorotの風景画によって引き付けられた。

後で、彼はCorotを訪問するために特別な旅行を作りCorotから指導および教授を得た。60年代半ばでは、PissarroはCorotの学生として大広間展覧会に加わり、70年代まで、彼の塗る様式はまだCorotの様式によって影響を及ぼされた。この仕事では、私達ははっきりCorotの意味深長な技術の使用を感じる。

この仕事では、Corotの様式の純粋で、新しい青緑色の調子古典的な魅力の簡単で、優雅で、静かな大気は明らかであり、塗る方法は穏やかである。

「Lufsièneへの道」

Corotから学ぶPissarroは決して模倣的な模造、しかし独特で敏感な認識でなくではなかった。彼は彼の元の熟練した技術および抑制されていない様式に完全にCorotの塗る方法を統合し、非常に自然な形態で現われた。スクリーン。私達がこので「見る何をLufoussieneへの道」はだけでなく、Corotの影であるが、時間の感覚を与えるPissarroの自身の新鮮な空気、うららかな日の光、柔らかいおよび広範囲に及ぶ曇り空の多くは人々のスペースそして色すばらしく、そこにあったようにこの印象の写実主義は皆の記憶を換起できる。

「村の印象、冬」

この「村の印象では、冬」、PissarroはCezanneのより大きく、安定した固体ブラシストロークと彼の元の良いブラシストロークを取り替えることを試み色にまたCézanneの様式に暖かく、冷たい類似した間の簡単な転移がある。色のブロックは厚く、平らであり、映像は強さおよび重量の完全である。しかし全映像はCezanneより活発、暖かい。

「菜園および開花木:Ponteオアーズのばね」

Pissarroは早い印象派様式の代表的な仕事に実際に属する。それは1970年代後半形作られた。ペインターの「菜園および花の木:1877年にPonteオアーズのばねは」より典型的である。彼は形を引出すのに小さい打撃を使用しよく知られたPissarroの絵画方法の色構成の転移は非常に微妙、豊富、安定している厚い。この種類の絵画にSeuratのより遅い点描の類似があるが、内部の気質は異なっている。この絵画は人々に容易さ、喜びおよび活力の感覚を与える。芸術家は陽気なブラシストロークのばねの誘惑的な景色をほめている歌手のようである。

「Montmartre通り」

Pissarroが彼のより遅い年の成長した段階を書き入れたときに、彼は外的な塗る方法の干渉を除き、確信した印象派のveteranペインターのすばらしい技術そして壮大さを示した。より遅い期間では、彼は主に活気のある街および通りの建物を塗り、大抵鳥瞰的な眺めを取った。彼のより遅い年では、彼は彼の寝室からの通り場面を二階に塗った。「Montmartreこの道」は代表的である。

これはMontmartreの道のパノラマである。通りの両側は映像の完全である。群集は流れて、交通は使用中である。眺めの広角が原因で、多くの建物があり、車および馬の流れは非常に小さい。それは厚いブラシの打撃としか引くことができない。但し、それは特別に見る。、正確な見通しとつながれて鮮やか、車の流れおよび絵画の人々は現代都市の使用中および活発な場面を描写する絵画で動くようである。それは現代都市の動きが速いリズムを描写するために20世紀な未来派が鋭敏だったこと場面を予表する。この絵画では、構成は壮大である、通り場面は厳粛、壮大である;色は中間調子の転移のが、敏感で、いろいろな灰色の調子を完全な、涼しく、暖かい色の対照で豊富、柔らかく、非常に明るい形作る、ライトが完全であることを示す、ブラシの打撃はそして活発にあり、Pissarroの独特な芸術的なスタイルを示す荒さおよび細部は統合される。

他の仕事

北京のPissarroによる他の6つの仕事は「セーヌ河およびルーバー」、「雪の森の通り」、「Monfoucaultの収穫」、「Erraniの保護所」および「隠者の住処のザ・ガーデン」である。ポントワーズの近くのコーナーおよび通りEnélie。